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La poesia, un tempo genere letterario florido, non ha quasi più mercato, e il poeta viene visto dalla società come un imbecille che non fa soldi e ozia improduttivo cincischiando frasi sconnesse. Gli stessi poeti oggi quasi si vergognano di definirsi tali. Ma anche in tempi di maggior rispetto per questo genere, lo stesso Giacomo Leopardi, che a Napoli si ingozzava di gelati e poi si lamentava per l’imbarazzo di stomaco, constatava con umor nero: “In questo naufragio continuo e comune non meno degli scritti nobili che plebei, soli soprannuotano i libri antichi”. Basta aspettare, cioè, e se l’antico è di qualità, qualcosa di buono si salva.
I poeti sono innanzitutto maghi che sanno aprire porte segrete. Sperimentano, da veri scienziati della parola (e del sentimento), prima di tutto se stessi, il potere curativo di un verso, in grado di riconciliare il lettore con la vita.
Bene ha colto il lato segreto del fare poesia Jorge Luis Borges (l’invidioso Guillermo Cabrera Infante lo aveva soprannominato l’Omero dei poveri!), che aveva definito un volume di versi niente altro che una successione di esercizi magici.

(Miro Silvera, Libroterapia – Un viaggio nel mondo infinito dei libri, perché i libri curano l’anima, Salani, 2007)

E’ strano che proprio l’accordo di rosso e blu sia stato tanto amato dai primitivi (tedeschi, italiani, ecc.) da giungere fino a noi come una sopravvivenza di quell’epoca (ad esempio nelle forme popolari di arte sacra). Spesso in questi pittori o in queste sculture dipinte si vede la Madonna con una veste rossa sotto il manto azzurro, come se gli artisti volessero indicare la grazia celeste concessa agli uomini sulla terra, e l’umano ricoperto dal divino. La nostra definizione di armonia dimostra che “oggi” la necessità interiore si vale di infiniti mezzi espressivi.

Questa voce che sembra volere me
E quest’altra che urla un dolore sordo
Da dove vengono?
Non tutto quello che c’è posso vederlo
Non tutto quello che posso vedere c’è
Se sono orbo dov’è la bussola per me
Un cane
Un bastone color latteo?
Come fa ognuno a zampettare a zonzo
Ad andare per la strada
Senza vedere l’altro?
Ho solo una brama dentro me ora, prendere un vagone che va lontano, lontano dalle scarsezze della mente, dalle grettezze del mondo e da tutto quello che non rammento ma so che c’è, o almeno c’era nel momento precedente a quello nel quale passò dalle labbra una parola.

E’ per questo che in primavera, solo, m’incammino lentamente per i sentieri montani portando la scatola dei colori e il cavalletto. Perché desidero assorbire direttamente dalla natura l’atmosfera poetica di Yuanming e di Wang Wei e, anche per poco tempo, vagare liberamente in un universo lontano dai sentimenti umani. E’ un mio capriccio. (…) Leonardo Da Vinci ebbe a dire a un suo allievo: ”Ascolta il suono di quella campana. La campana è una, ma il suono può sembrare infinitamente diverso.” Un uomo, una donna possono essere giudicati in modo molto differente, dipende dal punto di vista di chi li osserva. In fondo ho intrapreso questo viaggio per conoscere ciò che non è umano, e se con tale intento considererò ora gli uomini, essi mi appariranno forse diversi da quando vivevo angustamente in una casupola di un vicolo del mondo fluttuante.

Finalmente! Finalmente un film che non ripropone lo stereotipo stanco di un’umanità che corre, parla (di sciocchezze varie) al cellulare,mangia cibi surgelati a pranzo e cena. Finalmente un film scritto con l’intelligenza attenta per nulla accondiscendente tipica della miglior commedia all’italiana, guardando alla vecchiaia per quella che è: un’età senza un vero futuro, ma meno amara se nutrita di piccole gioie.
Il protagonista Gianni, è un cinquantenne che vive con la madre vedova. Tutto ha inizio alla vigilia di Ferragosto in una Roma bollente e semideserta. Quando l’amministratore del condominio in cui i due abitano propone a Gianni di tenergli per un paio di giorni la madre, in cambio gli scalerà alcune delle molte spese condominiali non ancora pagate. Seppure a malincuore lui accetta. Sennonché, approfittando della situazione, l’amministratore oltre alla madre porta anche la zia, e per tacitare le giustificate obiezioni di Gianni gli offre in aggiunta del danaro. Alla simpatica compagnia si aggrega in extremis anche la madre di un amico di Gianni, che gliela affida tra mille raccomandazioni. Ma i caratteri delle donne sono spigolosi e organizzare una tranquilla convivenza non sarà facile. Finché la voglia di parlare e la buona tavola frequentata con sana lentezza le avvicineranno. Aprendo a un finale che sa di dolceamaro.
Gianni Di Gregorio, già sceneggiatore di Garrone (qui in veste di produttore), esordisce con questo film che è un esempio di perfetta autarchia: suoi sono infatti soggetto, sceneggiatura e regia, oltreché la parte del protagonista. Non solo, all’ultimo Festival di Venezia arriva e vince il premio Luigi De Laurentiis per la miglior opera prima. Della serie “Quando le idee e il saper lavorare pagano”. All’esordiente stagionato, così si è autodefinito quando ha ritirato il premio, un grande applauso. A lui, come pure alle quattro protagoniste, tutte rigorosamente ultrasettantenni, e tutte alla loro prima esperienza cinematografica. Senza di loro il film non avrebbe quel brio canagliesco che incanta.

PRANZO DI FERRAGOSTO, di Gianni Di Gregorio, con Gianni Di Gregorio, Valeria De Franciscis, Marina Cacciotti, Maria Calì, Grazia Cesarini Sforza, Italia 2008.